谁有臧克家《老马》这篇文章的教案,给我发份来,

谁有臧克家《老马》这篇文章的教案,给我发份来,
谁有臧克家《老马》这篇文章的教案,给我发份来,

谁有臧克家《老马》这篇文章的教案,给我发份来,
一、教学目标
（一）鉴赏《老马》深沉的感情,丰富的象征意蕴.
（二）体会这首诗讲究格律的特点.
二、难点、重点分析
（一）《老马》这首诗并没有存心用老马去象征农民的命运,但为什么几乎所有的读者和选本的注释家,都说写的是受苦受难的旧社会的农民?
分析：文学鉴赏是一种审美享受,同时又是一种艺术再创造.作品的意义来源于两个方面：一是作品本身,一是读者的赋予.所以要承认文学鉴赏中的差异性,也要承认欣赏者的理解可能超过或有别于作者的原意.有人说：“一千个观众就有一千个哈姆莱特.”鲁迅曾说过：“《红楼梦》……单是命意,就因读者的眼光而有种种：经学家看见《易》,道学家看见淫,才子看见缠绵,革命家看见排满,流言家看见宫闱秘事……”（见《集外集拾遗补编》）臧克家曾说过：从表面上看,写的是一匹负重受压、苦痛无比、在鞭子的抽打之下,不得不向前挣扎的老马.但几乎所有的读者和选本的注释家,都说写的是受苦受难的旧社会的农民.原因是老马的形象塑造,舍其形而传其神.诗人没有详细描写老马衰弱病残的外形,而是着重于写它的命运,感受和心境,增强了老马悲剧的感染力.诗人越是突出老马的忍辱负重、善良忠厚,就越能激发读者对被压迫而不觉悟农民的同情,激起对旧制度和剥削阶级的愤怒和诅咒.因此,《老马》形象的塑造充分体现了“形象大于思想”的特点.
（一）怎样理解全诗“朴素凝炼”的语言风格?
分析：《老马》歌咏的是一匹老马轭下的生活,却象征地概括了多少年来农民背上的苦难的重荷.全诗朴素凝炼,用词精彩传神.“扣”、“飘”字,准确、生动、逼真,有力地表现了老马受压迫的深重,平中见奇；“横竖”、“咽”字,朴素、凝炼形象地道出了老马的坚忍.
不用柔曼的音调来诉说个人的哀乐,也很少用热烈的呼声来抒发对于旧世界的愤懑,而是用经过锤炼的诗句,抒写旧中国农民的苦难与不幸,勤劳与坚忍,让读者从咀嚼和回味中体会诗人深沉的感情.臧克家正是以此独特的风格,为三十年代的诗坛吹来一阵清新的风,引起读者的注意和重视.
三、教学过程设计
（一）吟诵作品.
1．让学生在吟诵中体会这首诗的“建筑美”和“音乐美”.
学生按照诗歌的节奏、韵脚,反复吟诵作品.师生明确：
《老马》在形式上讲究“节的匀称和句的整齐”.全诗共两节,每节四句,每句基本上是八个字,隔句押韵,读起来琅琅上口,具有一种“建筑美”和“音乐美”.
2．让学生在吟诵中把握诗作的形象.
师生明确：“老马”是贫苦农民的真实写照.中国农民的苦难与不幸、勤劳与艰辛,剥削阶级的贪婪与残忍,作者的同情与愤懑,都通过“老马”这雕塑一般的形象酣畅淋漓地表现出来.
（二）整体感知.
1．笔者及写作背景.
臧克家,出生于山东诸城县的农村,从小熟悉农村,热爱农民,所以他的诗篇多为歌唱农村之作.1933年《烙印》出版,翌年又出版《罪恶的黑手》.这正是“现代派”颓废诗风遭到读者厌弃的时候,臧克家的描写农民形象和乡村景色的诗篇为诗坛吹来一阵清新的风,因此立刻引起文学界的注意和重视,并且为新诗反映农村生活开拓了崭新的天地.
《老马》写于1932年,是臧克家诗集《烙印》中流传广泛、脍炙人口的名篇之一.作者曾说：“1927年大革命失败后,我对蒋介石政权全盘否定,而对于革命的前途,觉得十分渺茫.生活是苦痛的,心情是沉郁而悲愤的.”作者亲眼看到了一匹命运悲惨令人同情的老马,不写出来,心里就有一种压力.通过赏析这首诗,我们能够更具体地感受到臧克家30年代新诗创作的成就和特色.
2．感受内容大意.
《老马》简短八句,塑造了一个不堪重负的老马的悲惨形象.
第1节,写装车.
前两句的“总得”与“横竖”相呼应,侧面表现出主人贪婪、残忍,让老马超负荷运载,同时也写出老马倔强、坚忍的性格,把一腔悲愤深埋在心里.后两句实写装车,一个“扣”字,一个“重”字,把老马负重受压的惨状刻画得极为生动、深刻,主人的冷酷,老马的痛苦,都包含在其中了.
第2节,写扬鞭出发.前两句是虚写,刻画老马的悲愤而又无望的心理.后两句写实,“一道鞭影”,活现出主人的凶狠、无情.在这样严酷的压迫下,在“前面”等待老马的又是什么呢?诗人给读者留下了无限的想象空间.
三）课后练习
1．完成练习二、三.
2．课外阅读臧克家的部分诗作,把握其风格特点.
〖小资料〗
自己的
我的每一首诗,都是经验的结晶,都是在不吐不痛快的情况下写出来的,都是叫苦痛迎着,严冬深宵不成眠,一个人咬着牙龈在冷落的院子里,在吼叫的寒风下,一句句,一字字的磨出来的,压榨出来的.
——臧克家《我的诗生活》
逃离土地
——现代诗歌中的农民叙事,从《老马》到《无量寺村》
上篇 那个时代的“老马”和“老马”的那个时代
2004年,曾经被誉为“农民诗人”的臧克家老人已经走过了99年的生命历程,这其中包含至少有半个世纪之久的诗龄.1933年,上海开明书店出版了他的第一本诗集《烙印》.这是他的处女集,也是他最具影响力的高峰作品.主流评论一致认为其表现了中国农村的破落,农民的苦难、坚忍与民族的忧患.《烙印》很快被抢购一空,许多名重一时的评论家心甘情愿为它鼓吹. 茅盾称臧克家为当时青年诗人“最优秀中间的一个”.朱自清断言：“从臧克家开始,我们才有了有血有肉的以农村为题材的诗.”闻一多亲自给这个初出茅庐就走了红的苦吟诗人作序表彰,他说：“克家的诗,没有一首不具有极顶真的生活的意义.没有克家的经验,便不知道生活的严重.”（据《人物周报》、《闻一多选集-烙印序》） 臧克家则自称是“一条嚼着苦汁不松口的巴豆虫”.他的诗因此显得苦而硬,在充满小资情调和革命狂热的后五四诗坛上荡起了一股朴实硬朗的新风.
总得叫大车装个够,
它横竖不说一句话,
背上的压力往肉里扣,
它把头沉重的垂下!
这刻不知道下刻的命,
它有泪只往心里咽,
眼里飘来一道鞭影,
它抬起头望望前面.
《老马》
这首诗发表于1932年,距胡适出版中国新诗史上第一部白话诗《尝试集》已经过去了10年.当时尝试写新诗的人多数为“海归派”和左翼文学青年,解放自我和解放大众两股潮流在新诗运动中走向两极,前者形成以胡适、徐志摩、梁实秋为代表的“新月派”,后者形成急于为革命斗争提供“最高、最强、最急的音节”的“创造社”、“太阳社”（郭沫若等）和红色鼓动诗（殷夫等）.显然,两种极端都不可能真正深入民间,深入被损害者的内心,创造出具有美学和认识双重价值的农民虚拟体、比附物和非线形的整体象征.恰恰在这个青黄不接的季节,“老马”出现了.带着苦涩,带着泥土的凝重,带着不可名状的痛楚和悲哀,带着几千年的宿命的阴影,一种如此陌生又如此熟悉的诗歌形象闯入中国的知识界和新诗的读者群.他是谁?不就是我们老家的邻居,我们身边的丧失土地的难民、盲流以及脚手架上的农民工吗?不就是我们崩溃的乡村和破败的田园吗?“多少朝代在他的身边升起又降落了/而把希望和失望压在他身上,/而他永远无言地跟在犁后旋转,/翻起同样的泥土溶解过他祖先的,/是同样的受难的形象凝固在路旁.”（穆旦《赞美》）和左翼文学、革命文学不同的是,这匹被压迫被损害的“马”不仅不象五卅运动中的工人、井冈山的赤卫队员那样“心红胆壮志如钢,砸烂万恶的旧世界”,他甚至连起码的觉醒也没有,当压迫者猛往他身上加载以至深深地勒进皮肉时,他的反应只是麻木地把头“垂下”,把血肉之躯让渡给了他人；当他欲哭无泪、统治者却又嫌他拖了国民经济后腿而猛抽一鞭时,他只是无奈地“望望前面”,他要透支生命为民族复兴做贡献了,这会儿他甚至连灵魂也抵押给了领袖或者领导.“老马”当然没有“做贡献”的觉悟,他只是认命而已.他不能尥蹶子,不能踢他的主人,不能挣脱他的缰绳去撒野,那样他就会没户口,没饭吃,成为流民、刁民甚至暴民和土匪,就会受到治理整顿和围剿、消灭.总之,即使这是一匹悲愤之马,但也决不是可以昂首嘶鸣之马,前程远大之马,这是一匹隐忍之马,忍辱负重之马,他为威权所深深地震慑,并迷信秩序,莫名其妙地承担着不可知的命运,从气质上多少有点与俄罗斯民歌里那匹“可怜的老马”相似.在20世纪革命动员理论和语码中,他属于“落后群众”那种,需要后来出现的李玉和（《红灯记》）、郭建光（《沙家浜》）、杨子荣（《智取威虎山》）等红色精英和先进代表去唤醒、去发动、去点燃,然后才能变成埋葬旧世界的熊熊大火,变成旧制度的掘墓人.“我到处看见的人民呵,/在耻辱里生活的人民,佝偻的人民,/我要以带血的手和你们一一拥抱./因为一个民族已经起来.“（穆旦《赞美》）
难道我们的“泥土诗人”是像先知鲁迅那样对“落后群众”和“蒙昧国民”“哀其不幸、怒其不争”吗?不.针对自己的局限性,臧克家在革命成功以后进行了深刻检讨.他说：“对于暴风雨前夕乡村动乱的了解,对于农民问题的看法,我没有能够突破小资产阶级思想感情的范畴.虽然表现了乡村的破产,但没有明确它未来的命运；描写了农民生活的悲惨和他们的挣扎,并通过这些描写进行了对封建黑暗社会的控诉,可是,没有写出他们正面的斗争和最后的出路.”（〈在文艺学习的道路上〉）
显而易见,诗人的检讨在变着法向当时主流所要求的高度上靠,同时小心翼翼煞费苦心地为自己进行最后的辩护.其实,他所说的“正面的斗争和最后的出路”早就有人用诗一般的抒情逻辑进行了预言.1927年初,当时尚以共产党身份在国民党中央做官的青年毛泽东跑到湖南老家做了32天的徒步考察.结果,在那篇著名的《湖南农民运动考察报告》中,这位后来终于颠覆了三座大山和国民政府的诗人热情洋溢气.
老马
整体感知
《老马》是诗人早期的作品,写于1932年4月.诗人笔下的老马,继承了杜甫的《瘦马行》《病马》以及李纲《病牛》等咏物诗的传统,借物抒情,对负荷沉重的中国农民,表示深刻的同情.如果联系20世纪30年代初期的历史背景看,把《老马》的主题推而广之,实际也是古老的灾难深重的中华民族和中国人民忍受苦难的象征.中国是具有四千年悠久历史的农业国,百分之八十是农业人口.老马拉大车是北方农村常见的景象.诗人捕捉这一常见的农村景象,用以象征中华民族和中国人民的历史负荷和苦难历程,引人思考和关注.诗人始终眼光向下,注视着苦难的中国大地和挣扎在死亡与饥饿线上的底层人民.不仅他的思想和农民的思想相通,而且他写诗的态度也是农民式的,他认真而执著地提倡“苦吟”,这在中国现代诗坛上也是独一无二的.
诗分两节,每节四行.诗作的第一节出现在读者面前的,是一幅悲惨的画面：一匹衰老的瘦马,已经筋疲力尽,不堪驱使了.老马被迫驮上难以承受的重荷,默默忍受着,没有发出任何怨言和抗议,即使“背上的压力往肉里扣”,也只是“把头沉重地垂下”.这样的描写,形象地展示了老马苦不堪言的悲惨处境,揭示了它坚忍的性格和渺茫的希望.第二节的头两行,紧接第一节的末了,写老马的命运掌握在车夫手中,“这刻不知道下刻的命”,忍住眼泪,“往心里咽”.三四两行,呼应第一节.既然装够了大车,作为马车的“主人”,自然要挥舞响鞭,命令老马把大车拉向预定的目的地.老马看见一道鞭影飘来,垂下了的沉重的头不禁抬起来“望望前面”.
诗句一共八行,除了第一行写车主的内心世界外,其他七行都是写老马：第二行写老马默不吭声、逆来顺受的性格；第三四两行写老马的感受和形象；第五六两行写老马的内心活动；第七八两行写老马在鞭影驱使下的表情和形象.
问题探究
一、诗中的老马有何象征意义?
解放前的中国农民头上有大山压着,具体地说就是“饥荒,苛税,兵,匪,官,绅”,正像老马的超负荷,背上的压力往肉里扣一样.面对着沉重的压力,老马垂首咽泪,忍辱负重.显然,诗人受到了农民性格的感染,所创造的形象,象征地地道道的农民.其实,这也局限了诗作的内涵,应该说,诗人表现的这种人生,这种生活态度,在我们这样的国度里是具有普遍意义的.
诗人自己也说过：“我写了老马,另外也写了许多受压迫的农民形象,实际上也就是写了我自己.”其实,结合诗人的写作背景来看,他哪是只写自己呢?它更可以看做古老的灾难深重的中华民族和中国人民忍受苦难的象征.
二、这首诗主要采用了哪些艺术手法?
主要采用了虚实结合、反语等表现手法.对老马,采用实的写法,用白描的手法正面勾勒出老马的形象特点；对车主,采用虚的写法,这就留有空白,让读者去想象.还恰倒好处地运用反语：“总得叫大车装个够,/它横竖不说一句话.”多少血泪,多少愤懑凝结成这开头的两句.
三、如何理解“它抬起头望望前面”一句?
最后一句有不容忽视的双关意义.从抽过来的一道鞭影看,所谓“前面”当然是老马按照车主的意旨奔向的目的地,但也暗示老马的命运不会一团漆黑,是会起变化的.
语言品味
一、平易朴实,口语化
诗人认为：“把一句诗写得叫人人懂,懂了还觉得好,这难,把一句诗雕得自己懂,这很容易.”所以他写诗力求平易、朴实,然而又认真严谨,追求艺术的锤炼,形成了自己凝重的诗风.因此,他被誉为新诗中的“苦吟派”.他说：“我力求谨严,苦心地推敲、追求,希望把每个字放在最恰当的地方,螺丝钉似的把它扭得紧紧的.”（《〈臧克家诗选〉后记》）《老马》一诗,极为平易,流溢着朴素的美,从而形成了自己的风格和特色.像诗中“总得”“横竖”“背上的压力往肉里扣”“有泪只往心里咽”,简直就像农民倾诉自己的亲身感受,分不出是农民的语言,还是诗人的语言了.
二、认真推敲,酝酿意象
臧克家的诗十分重视语言的精练和形象化,往往为了一句诗甚至一个字呕心沥血.例如诗中的“扣”这个动词可谓形象、传神.不仅使人想得出马背上的重压,还使人看得出这种重压的力度和慢慢压下去的进度.假如换一个别的字,就不会这样自然、恰当、精妙了.再举一个更典型的例子,在臧克家的另一首诗《难民》中,有一句开始写做“黄昏里煽动着归鸦的翅膀”,后来又改成“黄昏里还辨得出归鸦的翅膀”,最后定稿时才改成“黄昏还没溶尽归鸦的翅膀”.关于这个“溶”字的好处,他说：“请闭上眼睛想一想这样一个景象：黄昏朦胧,归鸦满天.黄昏的颜色一霎一霎的浓,乌鸦的翅膀一霎一霎的淡,最后两者渐不可分,好似乌鸦的黑色被黄昏溶化了.”（《学诗断想》）这个“溶”字传神地写出了黄昏颜色渐浓、溶化万物的情景.
三、重视节奏,强调韵脚
臧克家反对诗歌创作追求形式上整齐,又反对完全散文化,他的诗在自然写作的基础上讲究节奏感,把诗的韵脚看做“是感情的站口,节奏回归的强有力的记号”.他的诗反映了格律诗走向自然的境界.这在《老马》诗中有很好的体现.《老马》每段四句,一、三句押韵,二、四句也押韵,极其工整,读来朗朗上口,节奏感强.但诗句每行的字数并不相同,也没有闻一多诗歌那种每句皆相同的“字尺”,根据感情的变化不断调整诗句的结构和字数,突破了闻一多诗作拘泥于形式的板滞感,使格律诗走向自然.
有关资料
一、作者简介
臧克家（1905—2004）,山东诸城人.从小喜爱古典诗词,18岁以前一直生活在农村,对农民的悲惨处境有较多的了解.这段农村生活成为他以后创作的深厚基础.1923年入济南山东省立第一师范学校开始写诗.1926年秋参加北伐,大革命失败后逃亡外地.1930年至1934年,入山东大学学习,在新诗创作上得到了闻一多的鼓励和帮助.1933年出版的第一部诗集《烙印》,大多取材于农村生活,对农民的悲惨命运寄予了无限的同情,艺术上具有朴实、严谨、含蓄、凝练的特色,受到茅盾,闻一多等人的好评.茅盾曾断言：“在目前青年诗人中,《烙印》的作者也许是最优秀中间的一个了.”《老马》即选自此诗集.抗战前,诗人还有《罪恶的黑手》《自己的写照》等诗集.抗战期间,出版了《从军行》《泥土的歌》等诗集.抗战后又有政治讽刺诗《宝贝》《生命的零度》《冬天》等诗集.建国后任《诗刊》主编,出版《臧克家诗选》《学诗断想》《诗与生活》等诗文选集.
二、诗人自述（臧克家）
这八行短诗,从表面上看,写的是一匹负重受压、苦痛无比、在鞭子的抽打之下不得不向前挣扎的老马.但几乎所有的读者和选本的注释家,都说我写的是受苦受难的旧社会的农民.其实我写这首诗,并没有存心用它去象征农民的命运.我亲眼看到了这样的一匹命运悲惨令我深抱同情的老马,不写出来,心里有一种压力.1927年大革命失败后,我对蒋介石政权,全盘否定,而对于革命的前途,觉得十分渺茫.生活是苦痛的,心情是沉郁而悲愤的.这时的思想、情感与受压迫、受痛苦的农民有一脉相通之处,对于“背上的压力往肉里扣”的老马亦然.因此,我写了老马,另外也写了许多受压迫的农民形象,实际上也就是写了我自己.借咏物抒情的古诗,多如恒河之沙,有的明明是写物,最后点出主意,是写人,如白居易的《凌霄花》诗.有的从外表看是咏物的,其实也是借咏物发挥诗人的感慨,像杜甫的《瘦马行》和《病马》.萧涤非在注释杜诗第一首时说：“是一篇写实而并抒情的作品,一则杜甫极爱马,二则这匹被遗弃的官马和他这时处境有着共同之点,故借马以寄托自己的身世之感.”关于第二篇《病马》,注曰：“这也是一篇有寄托的咏物诗,其中有着作者自身的影子.”另外宋代李纲有一首名作《病牛》,也是借一条耕田受压的病牛,来表现自己抗金壮志不得伸,反被流放的沉痛之感.
我觉得,可以用杜甫的《瘦马行》《病马》和李纲的《病牛》写作情况与寄托,来理解我的《老马》,时代各异,而感寓正同.写的既然是病马、病牛、老马,首先要经过对它们的仔细观察,寻出特征,为它们的形象所打动,赋予真实诚挚的热情.作者先为所写的对象所感动,然后写出来的诗才能动人.如果仅仅拿它们作为象征性的图解,先有主题,然后拿它们来作标本,是决然写不好,也不会为人所喜爱的.写老马就是写老马本身,读者如何理解,那是读者的事,见仁见智,也不全相同.你说《老马》写的是农民,他说《老马》有作者自己的影子,第三者说,写的就是一匹可怜的老马,我觉得都可以.诗贵含蓄,其中味听凭读者去品评

你说是哪个年级哪个版本的教材我随时可以帮你下