文学论文：浅论贾平凹早期散文结构艺术[1]

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散文创作似乎是每个作家成长过程中必经的驿站。贾平凹是读者十分喜爱的一个大作家，至少在中国如此，其作品行文潇洒，文笔优美，结构精巧，思想深邃。《商州三录》、《爱的踪迹》、《月迹》、《心迹》是贾平凹登陆文坛时创作的几个散文集。其后来的作品都可以从这些集子中找到影子，丰富多彩的结构手法是他的作品取得成功的重要因素之一。

《商州三录》、《爱的踪迹》、《月迹》、《心迹》这几个散文集子主要取材于商州。商州是贾平凹的故乡，也是他文学创作取之不尽，用之不竭的源泉，他的乡土系列作品很大部分表现的就是商州农村的历史，现在来去阅读欣赏这几个集子，就象是跟随一个生在商州的资深导游，听着作者娓娓动听的介绍，一步步走进商州的山山水水，走进那块神奇而平凡的土地，走进作者丰富的内心世界。这是贾平凹的散文引人入胜之处。那么，贾平凹是采取什么样的表现手法达到这种艺术效果的呢？让我们对贾平凹早期创作的散文在结构上表现出来的特征略加窥视，就不难得出其中的答案。

贾平凹是很注意对材料的周密组织和巧妙安排的，《商州初录》就被称为“结构小说”，每写一篇散文，贾平凹都显得成竹在胸，匠心独运，展现了他结构手法上的功力和招式。归纳起来，其早期散文大概有如下结构特点：

一、 自然流畅，随物赋形

文章是跳跃的舞蹈，同样追求腾挪闪避，既要中规中矩，又要避免带着镣铐在跳舞，即力求轻松而务去沉重。山给贾平凹以启迪，水给贾平凹以出路。在很多篇幅中，作者体现出高超的叙事技巧，写山，顺山之走向，泳水，追水之流踪，行乎其所当行，止乎其所当止，随势赋形，自然流畅，如写黄土高原，“深深的犁钩，象绳索一般，一圈一圈地往紧里套，他们似乎要冲出这个愈来愈小的圈，但留给他们活动的地方愈来愈小，末了就停驻在山峁顶上。”这种手法在《商州三录》里表现最为突出，篇幅可长可短，宏大者如短篇小说，俨然一幅情形的历史画卷，短小的则文短而味长，因为自由，就不受约束，字里行间，讲究感情的跳跃，行文信马由缰，强山脉之逶迤起伏，似溪水的汩汩流淌，于不知不觉中游历了山川，介绍了景致，领略了风土民情。

二、 寓真于美，情随景深

自然流畅的形式给贾平凹表现主题提供了广阔的空间，使他更容易做到“以真为美，寓真于美，真、美完全融于神、形、意、境之中”，就象老朋友林中漫步，灯下谈心，虽然是讲个故事，描绘个景物，摆设个东西，却能领你漫步九溪十八涧，一路上赏不尽的山光水色，在勃勃游兴中不知不觉到达了目的地，这种曲折揭示主题的双线式结构，明暗交织。情景交融，展示了作者驾驭文字的高超手段，《商州初录》的大部分篇章属于这种明——游踪和暗——思想相结合的双线结构。比如《月迹》，通过写月亮透过竹帘窗儿，出现在窗前的穿衣镜上，不久就拖着腿走了，给孩子们留下失望与联想，然后通过奶奶的引导，孩子们去追寻月亮的足迹，从酒杯里，从小河里，从葡萄叶上，从磁花盘儿上，从爷爷的锨刃里，孩子们发现了他们的月亮，这文章，表面上写月迹，实际上展现了作者寻找心中的月亮的轨迹。

“淡”是贾平凹创作的一大特色，这是作者在运用情随景深的技巧，把丰富深邃的思想感情隐藏于酣畅流利的叙述中，达到由淡而出的效果，真正体现“影在离合之外，色在有无之中”，这在作者大多数散文中均可见到，如《商州初录》，从省城通往商州的门户——黑龙口开始一步步写来，不露“情”迹，直至读者跟着轻松的叙述，走至风光之尽头，才了解作者的醉翁之意；又如《他回到长九叶树的故乡》，也是从回乡背景，旅途艰辛，九叶树下山民的热情到对九叶树的联想，通过层层铺垫，把感情由对都市羁旅情愁的摆脱上升到对大自然的爱，对大山人民深厚情谊的赞美。

贾平凹在散文中的双线式结构技巧，既继承传统，又师法自然，与沈从文相比，都侧重于乡土意识民族意识，而在运用上则沈缓贾舒；同秦牧相较，同样是天马行空，任意驰骋，但秦在大开大合之外更富于知识性，而贾在走笔如风的基础上则闪烁着哲理的光芒。

三、 蒙太奇技巧的巧妙运用

在一些篇章中，贾平凹大胆采用了电影蒙太奇技巧，使文章内容组接天衣无缝，妙趣横生。所谓蒙太奇，实际上是电影的一种表现手法，主要是通过内在的逻辑性把众多镜头有机地衔接组织起来，构成下一个完整的故事与意象，产生视觉审美效果，体现编剧的构思。在贾平凹的早期散文创作中，作者主要借鉴了以下几促蒙太奇手法，来完成文章内容的粘接，增强文章的表现力，给人以美的享受。

其一，通过“镜头”的前后左右推拉，构成一幅完整的画面，多层次侧面表现主旨。如《风筝》一文：

镜头一：“初春，天还森冷森冷的，大人们都干着他们的事了；文学论文